Air France-Klm vuole essere un precursore delle funzionalità offerte ai clienti in fatto di messaggistica. Dopo il lancio nel giugno 2017 della sua applicazione di messaggistica istantanea, la compagnia aerea ha annunciato l’arrivo del suo primo chatbot. Battezzato Louis, il suo ruolo è quello di rispondere a tutte le domande riguardanti i bagagli, dalla politica aziendale prima della partenza al follow-up dopo il volo.
La progettazione grafica non è altro che un tipo di comunicazione visiva che fa uso di una parola, di un simbolo o qualsiasi elemento visivo per comunicare il messaggio di fondo del disegno al pubblico. Una progettazione grafica può essere creata grazie al raggruppamento di diverse immagini visive, testi, parole, combinazioni di colori, forme di varie dimensioni, linee, layout, modelli, ecc. Un grafico gioca con tutti questi elementi in modo produttivo, avviando la filosofia e l’idea del suo cliente in maniera efficace e ideale per il target degli utenti. Un grafico, in poche parole, ha il compito di dar vita al concetto di un cliente. Egli non fa altro che creare grafiche che riflettono al meglio il prodotto offerto dal cliente o dalla marca.
La scelta di un tipo di carattere non è sempre facile. La bellezza e la complessità di un tipo di carattere, infatti, combinata a una fonte di opzioni da valutare, può far girare la testa. Ma non disperate. Ci sono regole facili da seguire sul modo migliore per scegliere un tipo di carattere, ci sono molti principi efficaci con cui si può rapidamente imparare, applicare e fare una scelta appropriata di carattere. Se si lavora sistematicamente attraverso le opzioni qui sotto, avrete una scelta di carattere estremamente vincente in poco tempo. Cominciamo.
La prima cosa che dovete fare per scegliere un tipo di carattere è formare una forte impressione nella vostra mente su come si desidera che il pubblico a reagisca alla visione del testo. Questo è il vostro obiettivo, e guiderà l’intero processo. Si potrebbe fornire questa impressione, o potrebbe essere dettata dal proprio cliente, o può essere determinata dal pubblico. In ogni caso, la scelta del carattere tipografico ha bisogno di trovare una buona combinazione di fattori per aumentare la leggibilità, pur rimanendo appropriato per al pubblico. Ciascuna di queste caratteristiche richiede un certo grado di considerazione. Questo problema, se aggravato da un disegno, si evolve.
Forse la parte più difficile da abbattere per riuscire nell’intero processo di selezione del tipo di carattere è capire quali parti sono più soggettive e quali parti sono più obiettive. Dopo aver letto il testo proposto dal cliente, è più facile iniziare con gli aspetti oggettivi di selezione del tipo di carattere, perché – per impostazione predefinita – è più difficile prendere decisioni soggettive per noi. Non ci sono posizioni fisse nello spettro dal soggettivo all’oggettivo. Tuttavia, sappiamo che la leggibilità è più facilmente quantificabile rispetto a uno stato d’animo. Cominciamo con i due attributi più oggettivi – la leggibilità e la leggibilità.
Può sembrare a prima vista che la leggibilità e la leggibilità sono la stessa cosa, ma non lo sono. Leggibilità riferisce al disegno del carattere, come la larghezza dei tratti, o la loro terminazione, la presenza di elementi nuovi per il prototipo ecc È facile modificare una parola, scegliendo un carattere più leggibile. Per esempio, caratteri decorativi hanno leggibilità bassa, perché sono destinati principalmente per essere visti a colpo d’occhio, piuttosto che essere letti a lungo. Al contrario, caratteri tipografici progettati per romanzi o giornali hanno una leggibilità molto alta. Dovete progettare la leggibilità complessiva in base alla funzione del testo.
Si consideri questo esempio in cui è impostato il blocco di testo di sinistra in Tobin Tax, un carattere decorativo Serif. Confronta allo stesso testo in Sabon, un carattere classico e altamente leggibile come Serif. Dov’è che sbagliate se confrontate due caratteri così estremi?
Suggerimenti rapidi per avere una grande leggibilità:
Si prega di notare: un x-height non deve essere necessariamente “alto”. La dimensione del carattere, il peso e la larghezza devono solo essere scelte in funzione della x-height del font. Certo, a prima vista un tipo di carattere con un x-height più grande potrebbe essere più leggibile di un altro. Inoltre, un grande x-height aiuta solo alcune lettere come e, s, una (con due piani forma).
Il tipo di carattere che viene applicato, combinato con la leggibilità di base del carattere, produce un certo livello di leggibilità. La leggibilità è l’interazione dinamica dello stile tipo, la dimensione, il monitoraggio che porta il colore e altre proprietà in un’ unica impressione generale. Ad esempio, è possibile utilizzare uno stile che ha una leggibilità intenzionalmente bassa oppure ci si potrebbe concentrare sulla progettazione di una risoluzione alta, soprattutto quando il messaggio è complicato e si vuole evitare che il tuo stile di tipo non ostacoli la comprensione al pubblico. Nella maggior parte dei casi, la comunicazione viene prima di stile, quindi bisogna risolvere leggibilità prima di tutto.
Prendiamo il nostro esempio precedente di Sabon per alterare la leggibilità. Sulla sinistra, abbiamo preso il testo e ridotto la dimensione del carattere, modificato la localizzazione e il leader, alleggerito il colore, e impostato il blocco di giustificazione completa. Qui, i fiumi di testo sono poco attraente e portano confusione. Il lato destro è rimasto inalterato per poter effettuare un confronto evidente. Modificando diversi fattori indipendenti, come si può vedere, ci sono un bel po’ di differenze.
Suggerimenti rapidi per leggibilità grande:
Ci sono anche i due fattori più soggettivi, passiamo alla adeguatezza.
Alcuni caratteri sono più adatti per un lavoro di progettazione rispetto ad altri. L’appropriatezza è qualcosa che si può imparare sia con l’esperienza con un tipo di carattere, che con altri attributi del carattere, compresa la sua storia e lo scopo originario. Qui ci sono quattro attributi di un tipo di carattere che si possono considerare.
E’ molto utile per prendere in considerazione la finalità di progettazione del carattere. Molti caratteri popolari hanno dettagliato write-up e recensioni, quindi è davvero imperdonabile il fatto che non sappiate almeno qualcosa circa la vostra scelta. Se un carattere è stato progettato per la segnaletica, come Cooper Black, probabilmente non potrà lavorare bene per impostare la copia corpo di un libro. Questo potrebbe essere un esempio ovvio, ma non rinunciate alle sottigliezze nelle vostre scelte. Anche in questo caso, ci vogliono solo pochi secondi per cercare qualcosa, o capovolgere un libro con una tipografia decente per ottenere alcuni risultati discreti e più saggi.
Il tipo di carattere deve essere conforme all’estetica attesa dal pubblico a cui è destinato il progetto. Per esempio, se si sta progettando un pezzo per una banca, impostando il loro logo o il testo per una campagna pubblicitaria, potrebbe essere un po’ inopportuno attribuire luce dal cuore e spirito libero a chi dovrebbe gestire il vostro denaro . Tuttavia, lo stile Bembo, maestoso e stabile, potrebbe essere una scelta migliore per questa situazione. Quanto più si adatta al senso il carattere tipografico, più facile il successo arriverà.
In questo esempio, abbiamo creato due combinazioni di caratteri tipografici. Il primo, Lithos e Souvenir, per creare un’estetica più adatta a un museo per bambini di una banca. La seconda combinazione è composta da Clarendon e Bembo, che si inserisce in un tema di buon taglio banchiere.
Punta rapida per giudicare l’estetica:
Dopo aver letto questi fattori, vi renderete conto che si sovrappongono un po’. Mood, per esempio, è una sintesi dinamica di quello che si ottiene se si considera l’estetica di un carattere tipografico con la leggibilità che si è disegnata nel vostro pezzo, insieme, naturalmente, il significato percepito dal testo stesso. Ad esempio, con un tipo di carattere e un testo, si può evocare uno stato d’animo di eccitazione o di panico. Lo stesso tipo di carattere evoca prima una forte reazione, ma la leggibilità del disegno e il testo stesso può richiedere una comunicazione di maggiore livello.
Il seguente esempio, fa notare come il significato implicito della frase “rilassarsi” è cambiato drammaticamente alterando l’aspetto e la leggibilità. Mood è molto potente, ed è una buona idea avere una seconda serie di occhi per la revisione del proprio lavoro, in modo da essere sicuri di non inviare il messaggio sbagliato. Questo dimostra che la personalità di base del carattere corrisponde al progetto, e la sua leggibilità è una ricetta sicura per il successo.
Punta rapida per individuare l’umore:
Molte volte, un carattere vi colpisce per qualche ragione, a seconda dei casi. La parte destra del tuo cervello lo sa, ma la parte sinistra non riesce a capire perché. Sarebbe bene informarsi sul tipo di carattere che si sta utilizzando. Si può scoprire che l’utilizzo di un tipo di carattere non ha nulla a che fare con il suo intento originale, ma può andare anche oltre.
Per esempio, si potrebbe utilizzare OCR-A come disegno sulla copertina di un album, anche se OCR-A è stato progettato specificamente per gli scanner ottici in modo che i computer siano in grado di riconoscere le parole attraverso il software. E se i computer dovessero leggerlo? Se si inserisce l’intento di progettazione, ciò avviene. Basta farlo bene o scegliere un altro tipo di carattere.
Suggerimento su scelta personale
Non trascurare l’ovvio. Per esempio, se il lavoro di progettazione sta andando a includere il lavoro con un sacco di numeri, si deve fare in modo di scegliere un tipo di carattere che comprenda i tipi di numeri che si desidera utilizzare. Alcuni caratteri possono utilizzare Old Style, minuscole o numeri. Altri usano caratteri Fodera, o numeri maiuscoli.
Si potrebbe essere convinti che grandi fogli di calcolo di numeri per lavori tecnici sono più facili da leggere con i numeri di stile perché evitano di utilizzare i discendenti minuscoli e sono migliori anche per gli occhi quando viene utilizzato in grandi quantità. Ma se il vostro design è caratterizzato da un sacco di up-and-close con numeri over-size, numeri Old Style che potrebbero essere infinitamente più piacevoli. Anche in questo caso, lo stato d’animo che si vuole trasmettere svolge un ruolo fondamentale in questa scelta.
Per scegliere un tipo di carattere, si deve prendere in considerazione se un carattere ha una serie completa di legature e se contiene i veri caratteri a bassa capitalizzazione. Se mancano legature il carattere sarà poco attraente. In breve, è meglio scegliere un carattere che sia il più completo possibile. E se si sceglie un tipo di carattere gratuito, vi accorgerete che sono spesso questi i dettagli “extra” che mancano. Assicurarsi, quindi, che i caratteri tipografici gratuiti abbiano esattamente le caratteristiche di cui avete bisogno per il vostro disegno e che sono concessi in licenza per il lavoro che state facendo.
Prima di scegliere un carattere, è consigliabile confrontarli tutti. Questo è un suggerimento che molti designer usano a loro vantaggio, in un modo o in un altro. Sii il beneficiario della loro saggezza ed esperienza.
Per prima cosa, assicuratevi di avere una buona conoscenza del contenuto e della gerarchia tipografica del vostro lavoro di progettazione. Volere cambiare il vostro carattere grazie all’uso del grassetto, corsivo e maiuscoletto? Oppure avete bisogno di due tipi di carattere per creare più distinzione nella gerarchia? Tre? Utilizzate lo strumento mind-mapping o fare uno schema tradizionale per scegliere i caratteri tipografici adatti. Si consideri l’esempio di un cattiva e una buona gerarchia con lo stesso testo. Si noti il ruolo fondamentale che lo spazio bianco gioca nella gerarchia.
Bisogna guardarsi intorno, e considerare attentamente ciò che altri hanno già fatto. Il sito Fonts in Uso, per esempio, presenta delle scelte tipografiche realizzate da designer professionisti in vari settori.
Ecco alcuni consigli per aiutarvi a sperimentare in modo rapido e pensieroso con le vostre scelte di tipo di carattere:
Per esempio, se non si conosce la storia particolare di un carattere tipografico, si potrebbe finire per usarlo in un modo che vi fa sembrare un po’ sciocco. Che cosa succede se hai scelto Traiano per illustrare la grafica del titolo di un articolo sulla Grecia antica? Questo sarebbe un anacronismo intenzionale poiché si parla della Grecia pre-date di Roma, e di Traiano che è stato un imperatore romano. Il Traiano è un carattere tipografico tratto dalla “Colonna Traiana”, che è un monumento a una vittoria militare intorno all’anno 100 dC. Proprio dover rispondere “Traiano” alla domanda “Che tipo di carattere ha impostato la copertina di questo libro sulla Grecia antica? “vi farà saltare sulla sedia. Vale la pena fare un controllo accurato. E a volte vale la pena essere neutrale, scegliendo qualcosa di sicuro per un argomento accademico, come Arno.
Se si applica questa regola rigorosamente, è garantito in modo inequivocabile il ritiro dalla vostra carriera di design come emerito Typographer. Esaminiamo questo principio con l’esempio:
Si può lasciare spazio per i caratteri tipografici con “effetti” built-in? Sì, certo. Basta non fare qualcosa di così palesemente evidente. Non fare una correlazione banale e che è composta font decorativi di usati di frequente usare spesso. Se non si è evitato questo tipo di correlazioni banali in passato, non pensateci. Non vivere nel passato, ma non farlo di nuovo.
Se il progetto è in corso, sarebbe opportuno prendere in considerazione di investire in anticipo il tipo di qualità della famiglia. Perchè non uccidere tutti gli uccelli si possono trovare con una fava? Quando si sceglie un tipo di famiglia allargata, si ottengono i vantaggi di avere avuto un type designer che può essere usato in più scenari. Famiglie di tipo esteso di solito hanno le versioni serif e sans serif, con pesi multipli, set completo di caratteri speciali e legature, ecc, che garantiscono la possibilità di trovare la giusta soluzione per ogni sfida tipografica. Una famiglia di tipo esteso vi darà anche un aspetto molto uniforme, un’immagine ordinata a livello estetico.
Se si sceglie un neutro serif e sans serif in combinazione, l’integrità del vostro disegno e il messaggio non ne risentirà. Quando è l’ultima volta che avete invitato Caslon o Univers e ve ne siete pentiti? Ammettetelo: non potrete mai unire ITC Avant Garde Gothic e Trebuchet MS. E’ sempre consigliabile vedere ciò che designer professionisti propongono. E ‘probabile che in questo modo si troveranno tantissimi punti di riferimento. Forse quegli stessi caratteri sono completi e sono di alta qualità, il che rende la scelta molto più facile.
Troverete molte opinioni in questo modo, ma non è una cattiva idea prendere in considerazione una tavolozza limitata di caratteri tipografici presenti nelle liste dei tipi di carattere più popolari di tutti i tempi. Essi sono più popolari per un motivo. Alcuni designer hanno fatto tutta una carriera con meno di venti caratteri. Ad esempio, è possibile utilizzare il FontShop 100 migliori Caratteri (in tedesco, disponibile anche in formato PDF) come riferimento. A questo elenco, se ne dovrebbero aggiungere un paio, e non solo classici, di caratteri tipografici. Mentre si legge l’elenco bisogna considerare l’aggiunta di uno o due caratteri unici, ma altamente versatili moderni, e non solo anche quelli più grandi consolidati che potrebbero essere più familiari.
In questo esempio, abbiamo unito Bembo con caratteri diversi da Pro Haptic, una famiglia di caratteri originariamente progettato 2008 da Henning Hartmut Skibbe. Qualcosa di vecchio e qualcosa di nuovo, dando vita a uno stile tutto vostro:
Rompere le regole, ma solo dopo si può fare qualche nome. Conoscere i principi fondamentali descritti in questo articolo vi aiuterà a fare scelte intelligenti e a conoscere quali regole sono necessarie per fare la scelta giusta. Potrebbe essere necessario passare attraverso 99 idee cattive per arrivare a un’idea buona, ma il processo è divertente. Ricordate: la conoscenza del tipo vi dà la possibilità di esprimere voi stessi in modo più creativo.
La combinazione dei font può essere una vera e propria sfida. Selezionare due o più tipi di carattere che funzionano bene è un conto- selezionare due caratteri insieme per raggiungere i propri obiettivi tipografici, invece, può provocare un vero e proprio mal di testa. Per evitare di pendere un’aspirina, è consigliabile leggere questa guida sulla corretta combinazione dei font.
Le regole e le convenzioni tipografiche sono tante, soprattutto sul web. L’unico problema è che si rischia di dover far fronte a opinioni contrastanti tra di loro. Vediamo, quindi, se riusciamo a chiarire un paio di cose.
Ecco una rapida distribuzione di ciò che tratteremo in questa guida:
La cosa principale da fare è tenere a mente tutti gli elementi essenziali. Quando si stanno selezionando più tipi di carattere per combinarli insieme è fondamentale mantenere unità e varietà.
Bisogna sempre tenere a mente l’effetto complessivo che si sta cercando di raggiungere. Ogni tipo di carattere, come le persone, ha una personalità. Proprio per questo, le personalità dei font , proprio come quelli delle persone, a volte possono scontrarsi. Pensate ai vostri font come degli ospiti seduti ai tavoli durante un ricevimento di nozze oppure uno spettacolo in cui personalità troppo forti possono rendere l’intera atmosfera molto imbarazzante come, ad esempio, una puntata del Grande Fratello.
E’ necessario assicurarsi che ci sia qualche carisma nel gruppo perché se si mettono insieme otto persone con poco da dire, i discorsi saranno superficiali e poco sorprendenti…
Non è più in giro, ma la Fusion Annunci 2011 malati di bundle del sito nella mia mente come un grande esempio di successo dello stack-em-alto uso dei font.
Non ci sono regole per dire se si dovrebbe o non si dovrebbe usare un numero specifico di caratteri su un layout di pagina. Usare più caratteri insieme può essere difficile, raggiungere l’armonia è impegnativo, ma se lo si sa gestire, il risultato può essere decorativo e suggestivo. Se si utilizzano meno caratteri, il vostro compito è più semplice. Provate a fare il meglio in entrambi i casi, selezionando font con molteplici varianti e pesi. In questo modo è possibile usufruire di una vasta gamma di stili, con la certezza che si completeranno molto bene a vicenda.
Ci sono un sacco di servizi gratuiti attraverso i quali è possibile usufruire di diversi font: i font google , fonts.com , fontsquirrel del generatore di kit dicarattere, ma senza sconto, pagando i singoli font se il progetto che merita. Il costo di una licenza per un singolo dominio può variare, ma ci sono molti vantaggi.
Qualità. La cura e l’attenzione presenti nella produzione di ogni tipo di carattere commerciale è di solito evidente in fatto di qualità. Con questo, non si vuole suggerire ai designer di non fare affidamento ai caratteri gratis ma si fa riferimento all’evidente differenza qualitativa. E ‘una notevole differenza nei dettagli più fini, la linea di spessore, le forme, lo spazio bianco e la crenatura (spaziatura tra i caratteri).
Confronta questi due font simili ..
La crenatura eseguita con il Museo è superiore. Senza un po’ di ritocchi, la crenatura in Quicksand è imperfetta (fuoco sulla ‘o ‘e la ‘i’ per esempio), e armeggiare con la crenatura sul web non è estremamente sicuro. Ci sono strumenti, kern.js per esempio, che consentono di specificare la crenatura per ogni singolo carattere di base, ma per grandi corpi di testo è impossibile.
“Un grosso problema, la differenza è appena percettibile!” Può succedere, ma il difetto è nei dettagli.
Originalità. Un altro vantaggio è la possibilità di rendere il lavoro sempre originale. Dopo aver pagato per ogni tipo di carattere, c’è una possibilità maggiore che il progetto manterrà un elemento di unicità.
Comunità. E’ consigliabile fare affidamento sul commercio sano per continuare il loro mestiere. In ogni caso, stiamo guardando un costo che può essere preso in considerazione nel progetto e passato al client.
Quando si selezionano i font è importante considerare la natura del layout che si sta trattando. Ci sono diversi titoli, sottotitoli? In questo caso, se si utilizzano più tipi di carattere bisogna fare in modo che i ruoli siano chiaramente definiti, se un font viene utilizzato come sottotitolo, non passare a un altro tipo di carattere per una sottorubrica. Scegliere sempre un tipo di font chiaro.
Potreste aver già sentito questa frase, una combinazione di successo si basa sulla concordia, o il contrasto, ma non sul conflitto. Vale a dire che i font selezionati possono lavorare bene insieme, per condividere alcune qualità, o per essere completamente diversi l’uno dall’altro. Tuttavia, le coppie di caratteri possono essere in conflitto in diversi modi.
Esaminiamo ciascuna delle possibilità di successo.
Descrivere due caratteri che hanno delle evidenti concordanze consente si usare lo stesso tratto in entrambi i casi. Forse la loro crenatura, le proporzioni e gli altri elementi sono simili. Date un’occhiata a questi esempi di Kerry Scott Jenkins e noterete chiare similitudini proporzionali.
Un modo per raggiungere la concordanza tra i caratteri è di accoppiare due caratteri della stessa famiglia. Se sono di famiglia, si conciliano bene, giusto?! In ogni caso, la famiglia Droid, progettata da Steve Matteson per l’uso su dispositivi Android di Google, dispone di vari pesi e stili, con serif e sans-serif facce. Questi due caratteri lavorano molto bene insieme. Uno o l’altro carattere si fa carico delle voci, l’altra il corpo del testo.
O viceversa è una grande combinazione.
Sono puliti e moderni e adatti (come ci si aspetterebbe) per il web e dispositivi più piccoli a causa della loro grande x-height.
L’x-height di un carattere descrive l’altezza dalla linea di base per i tratti superiori dei caratteri minuscoli, come la x. Un grande x-height aiuta con leggibilità. E questi due caratteri condividono questa qualità.
Più linee morbide insieme possono essere altrettanto efficaci:
Abbinamento 2: Contrasto
Nella sua forma più semplice, prendere in considerazione il contrasto tra serif e sans-serif.
E’un modo classico di accoppiamento. Un passo sicuro è prendere un serif decorativo per la voce e un sans-serif per il corpo o prendere un no-nonsense sans-serif per le linee, con un serif piacevolmente leggibile per il corpo..Un connubio di successo in molti casi. Diamo un’occhiata ad alcune combinazioni, iniziando con due font di sistema. Proprio così, anche loro possono stare bene insieme.
Dove si possono usare questi due caratteri insieme? Dai un’occhiata allo scheletrodel Boilerplate. Spogliati di ogni stile superfluo, Georgia e Arial funzionano perfettamente in questo ambiente.
Per avere un effetto più raffinato…
Da non dimenticare è il ruolo di qualsiasi testo per la scelta dei caratteri. Nei casi indicati sopra, abbiamo dimostrato una gerarchia tramite font-size, le voci sono più grandi rispetto al corpo del testo. Ci sono altri modi per stabilire chi è il capo, ossia notare il preso del testoCi sono altri modi per stabilire chi è il capo, ossia notare il preso del testo.
Nel caso in cui non siamo interessati ad un layout di pagina del tutto testuale. O forse abbiamo a che fare con due voci e nulla più (In un messaggio di costruzione, per esempio).Possiamo permetterci di essere un po’ più avventurosi. Come su un h1 sorprendente, accoppiato con un rinforzo h2?
Font abbreviati funzionano sempre bene per attirare l’attenzione.
Ecco un esempio di una combinazione simile ed efficace:
E per coloro che sono interessati, ecco una sintesi di ciò che questi caratteri sono:
E ancora si può far riferimento a una gerarchia chiara per scegliere il colore che sia in grado di non danneggiare l’altro:
Il titolo principale è un tipo di carattere in linea progettato espressamente per la titolazione. Nel caso in cui sia un tipo di carattere maiuscolo, potrebbe essere necessario espandere un pò il letter-spacing, come fatto nell’esempio qui sotto.
In linea descrive un carattere tipografico con linee bianche che appaiono all’interno dei tratti dei caratteri.- fonts.com
Purtroppo, non è ancora disponibile come un font web ma, nonostante ciò, è sicuramente uno dei font preferiti al momento.
Prendete questo font serif lastra, il minimo sforzo, il massimo impatto.
Terminazioni in Slab e Grabber sono molto efficaci, ma possono essere un po ‘insistenti, se non si sta attenti. E’ come mettere un elefante in un negozio di porcellane. L’esempio di sopra effettivamente funziona molto bene con un partner più delicato, perché contrasta e allo stesso tempo accompagna alcuni tratti della personalità. I caratteri sembrano molto diversi, ma se si esaminano le curve, vedremo che non sono così dissimili come si può pensare.
Alcuni tipi di carattere sono così deliziosi che quasi non possono fallire. Guardate Latticello, per esempio, che è sontuoso, elaborato e decorativo. Qui abbiamo l’accoppiamento con la Georgia:
E con Aller o un altrettanto sottile sans-serif:
Ecco un esempio di combinazione in cui ci sono due caratteri con una personalità che li fa scontrare– sono caratteri troppo forti e a sé stanti. Ma sapete una cosa? Questo connubio in realtà è molto bello!Quindi non si sa mai ..
Cerchiamo di non concentrarsi troppo su ciò che non funziona bene, noi non vogliamo inasprire le combinazioni gioiose vero? Detto questo, facciamo facciamo vedere come due font, che sono forse troppo simili, possono apparire imbarazzanti insieme.
Ma perché non funzionano bene insieme? La nostra idea era quella di contrastare, garantendo al contempo un elemento di unità?
Sono stili diversi, uno è un Blackletter , l’altro romano serif.
Hanno proporzioni diverse, un o è condensato con un x-height relativamente grande, l’altro è più estes o e con alti ascendenti.
Eppure, essi sono simili per il peso e le dimensioni, ed entrambi condividono strani speroni sulla fine di ogni carattere.
Qui sta il problema.Condividendo questi ultimi tre dettagli (peso, dimensioni e decorazione) sono diventati troppo simili. Stanno eseguendo ruoli molto simili, ma le piccole differenze sono in conflitto e rende l’effetto complessivo molto imbarazzante.
Le curvature degli speroni, per esempio, sono in totale contrasto:
I loro assi sono troppo distanti:
E il modo in cui è formato un Blackletter dà una direzione leggermente in contrapposizione alla natura verticale della romana:.
Queste differenze non potrebbero essere un problema in altri esempi, ma qui abbiamo due caratteri, che (a prima vista) hanno lo stesso aspetto. E’un po’ come quando si vede una celebrità in piedi accanto a un modello di cera al Madame Toussauds . Non è mai bello da guardare.
Una volta giunti alla conclusione che non vi piace un abbinamento del tipo di carattere, dovete cercare in modo da prendere decisioni più rapid e in futuro.
Spero che il vostro approccio alla combinazione dei font venga semplificata da questa Guida per principianti. La principale regola è “Non si sa fino a quando non si prova!”
Essere avventuroso. Come tutti i web designer, abbiamo un grande archivio di font disponibili per usarli nei nostri disegni. Bisogna prendere in considerazione i fondamenti, per poi provare. Sarete sicuramente sorpresi dal risultato.
Alla domanda: “Che cosa è un giornale?”, oggi la maggior parte dei lettori risponde: “Quello che pubblica sulla sua pagina Facebook” Read more →
Se gestisci un ristorante o una struttura turistica non puoi non tener conto delle recensioni e dei pareri che circolano su Tripadvisor inerenti al tuo locale.
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